上期我们跟大家介绍了转盘与唱头的作用，这期我们接着来说说唱臂跟唱放。
唱臂
黑胶系统中，黑胶唱臂是非常重要的一个部分，合理选择和安装调试你的唱臂才能事半功倍。
唱臂也划分为不同的类型： 分为支轴固定唱臂和正切唱臂。
支轴固定唱臂的轴承是固定的，而支撑的结果又有轴承式和刀锋式（又分为多点与单点之分）；依支轴轴承的机械结构又可分为球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等；依平衡方式可以分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。正切唱臂的管形状可以划分为直臂管、S形臂管、J形臂管，其它异性臂管等。
支轴固定唱臂最大的缺点就是唱针一直都在循轨误差中，除了当唱针走到唱片中间的某一点或较外圈（4.76英寸）与较内圈（2.6英寸）的二个点上，至于会得到一个或二个零误差点，则依靠唱臂补偿角设计的不同而定。
另外，根据唱臂的唱头在黑胶碟片上划痕的轨迹也可以划分圆弧循迹和正切直线循迹两种，圆弧循迹的唱臂历史最为悠久。圆弧循迹，无论如何设计，外弧内弧都有角度误差，这误差理论上唱臂越长越小，所以12英寸长唱臂比9英寸长唱臂贵。
1、轴承式
以Ortofon和SME为代表，SME的3009与3012系列最为经典广泛被认知，SME的3000系列都是刀锋式结构。
sme3012sii刀锋臂
SME 3009
其实早期的SME 3009 Series III采用轻质铝合金臂管，配搭钢质刀锋结构，是为了弥补铝合金谐振频率中和谐震的降低，然而后期3009R/3012R采用了不锈钢材质的臂管，选择配搭尼龙材质刀锋，为了也是改变不锈钢谐震频率降低有害谐震。
Ortofon这个超过100年的丹麦老厂牌，他家的唱臂也是响当当的，212与309，还有适合自家A头的297都是非常经典的唱臂！他家早期唱臂都结构非常简约，基本都没有偏压设计，但是配他自家的SPU唱头（本身自重和高针压的设计），循迹能力自然不在话下。
ortofon212传统轴承臂
2、单点臂
在轴承支撑臂中不得不说说单点臂，单点唱臂非常好理解，一个点支撑。在很多单点臂中，很多只能算以单点为基础的复合式，不能算纯粹的单点。真正的单点臂，单点臂也存在缺陷，尽管完全靠一点支撑的唱臂非常灵活，这完全归功于不同材料和动平衡的加工精度带来的。更多细节更大动态表现也是一只从唱头到唱臂没有常规的接口，一整条过。
Kuzma vta12寸唱臂
3、多点臂
相对单点，多于2个点支撑的臂都叫多点臂，多点臂有别于轴承臂，它是在单点的基础上为了稳定多出来几个点，结构也和单点一样是锥形支撑，不过有好几个点。我们知道唱片的沟槽是变化多端的，动态大时沟槽突然变宽很多，针对这个问题，多点臂的出现就为了缓解这个问题被放大，所以在使用这只4点臂后，发现之前听不见的音乐细节多了不少，特别是那种音乐背后的空气氛围感。
Kuzma4点臂
4、正切直线唱臂
让唱头成直线在唱片上工作的形势时直线正切臂， 以直线循迹。
高文t3马达直线臂
由于当年的技术瓶颈，唱臂马达得到指令总是滞后唱头需要前行的动作，让唱针一直处于被牵制的工作状态而引起的各种失真问题，还由于是电子电路监测唱头动作驱动马达带动唱臂的工作，一旦电路或机械故障，对唱头和唱片都是非常严重的损伤，未能走入高级唱臂的殿堂。
第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET（EminentTechnology）公司的ET1唱臂，是用气浮设计，基本上现在所有气浮设计唱臂，都源自这支唱臂而改良制作的，后来又出现了完全机械的直线循迹唱臂，出自于著名美国Souther（后来转手给德国Clearaudio），Souther使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨，利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹,在当时是一种最理想的设计。
kuzma air line气浮臂直线
唱放
黑胶重播必须一个设备来提升低频压缩高频，来恢复声音的平衡，完成这个均衡曲线的放大还原就是唱头放大器。
唱头放大器按工作方式分反馈式和衰竭式，唱头放大器需要重现重播这个均衡网络形式有两种，一种靠电路环路反馈来实现，这种形式，结构简单容易调整，低频厚重，中频饱满被大部分厂房使用。另外一种衰减式，顾名思义，有足够放大倍数来衰减多余高频保留低频达到重播曲线均衡的目的，这种结构需要很高的放大倍数，又需要控制合理信噪比，对电路设计和元件选择上需要更高的要求，特别是当需要为低输出MC唱头服务时候，更佳难度提高，往往这种衰减形式MC前前级采用升压牛的形式来实现。
按放大可以分为MM和MC，唱头种类有好几种，但是根据输出和阻抗可以分为低输出和高输出唱头，有部分MC是高输出，基本上MM/MI唱头都是高输出唱头，输出一半是2-5mv级别标准放大倍数为100倍（即40dB），而MC动圈唱头则更细，还要在这放大器上加上升压变压器或再加入一个10倍放大，亦即前级放大器。MC却是低至0.1-0.5mv.要把这么低的电压放大到1-2V的级别特别是衰减式电路来尤为考究。一般来讲MM唱放加一个前前级（可以是无源的升压牛，也可以是有源电子放大）就是MC唱放，MC只是需要更高的放大倍数，均衡网络与MM唱放形式一样。
EMT155
如EMT 155等唱放是典型升压牛加可调均衡网络参数，反馈式MM唱放最后还加一只输出牛，来达到阻抗和既有高信噪比和高电压输出的特性，由于反馈电路的原因EMT唱放给人以动态足够大，低频厚实下盘稳。
1、按反馈网络元件
按反馈网络元件又分RC和RI形式，R代表电阻，C代表电容，RC就是利用电阻电容构成的反馈网络。这种形式结构简单容易制作被绝大多数的厂牌采用，另外一种复杂制作成本高的形式r电阻l和电感组成的网络来实现均衡电路，电感是不容易制作，成本制作高，容易被干扰等特点，比较少见。
Audio note m10
按制作元件来分有晶体管和电子管，晶体可以做到小体积高信噪比，等特点。电子管这种古老的电子放大元件一直被音频领域大力发扬光大，很多管唱放也被大量制作与世，这种管机独特的高频中频特性也让很多发烧友疯狂。
马兰士1
马兰士7
马兰士1的唱放以及后来的马兰士7唱放部分可以算是电子管唱放中一个标杆
2、前前级
转位MC而生的前前级，很多MC放大采用低噪音的ic和分离元件制作供MM唱放进一步并作均衡放大。
Ortofont 00
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