梁翠云是现我省晋剧头盔的唯一制作大师，省戏曲舞台上大半头盔都出自她手。
戏曲头饰被梨园界称作盔头或头盔，是中国传统戏剧中人物所戴各种冠帽的统称。从唐明皇演古装戏开始，便有了头盔制作技艺。这种民间手工艺是七十二行之一。据说，根据人物和朝代，有帝王将相、文武百官、才子佳人、三教九流、士农工商等，与戏曲人物生、旦、净、末、丑相配，约50种头盔的名称和样式。
想象中，把这些色彩艳丽、珠翠堆积的凤冠、王冠陈列在一起，那是何等的富丽堂皇璀璨夺目啊！获知梁翠云现在是我省晋剧头盔的唯一制作大师，我省戏曲舞台上大半的头盔都出自她手，她的工作室便令人心驰神往。
但现实却是，四十多年来，家就是她的舞台。自成家后，丈夫成了她的助手。她的作品都是定制，没有样品，没有陈列，做好一个拿走一个。只是有手机后，能保存图片了，留了一些记忆。
梁翠云的手艺来自家传。清末，她祖父当童工时学了这门技艺后，曾在我省崞县（现属于定襄）宏道开了一间戏剧用品作坊。后来传授给她父亲。她父亲不断更新，他制作的头盔不卡头，又美观，在民间享有很高声誉。梁翠云讲，当年上面想调她父亲走，可村里不放，就提出条件刁难：在赶庙会时，把当时的晋剧名家，包括丁果仙在内全部请到村里唱戏才行。果然，牛桂英、郭凤英等众名角儿推迟了与别处的订单，悉数前往。那场演出轰动一时。1959年，省委书记陶鲁笳亲自批示，把她父亲调入山西省晋剧院，为晋剧大师丁果仙、牛桂英、郭凤英及全体演员制作头盔。1955年拍摄的晋剧电影艺术片《打金枝》中的头盔就是她父亲亲手制作的。
家中5个孩子中，梁翠云对这门手艺格外喜爱。从几岁起，就帮着父亲裁剪图样、粘贴边角。她还清楚地记得，那些名家经常去家里试戴头盔，丁果仙还曾专门带糖果给她吃。1977年，父亲去世后，女承父业，她成为制作戏曲头饰的第三代传人。历史戏剧恢复后，晋剧迎来新的发展时机。1982年，她被聘请到省晋剧院，专门制作头盔。1989年，省晋剧院去北京演出新编历史剧《桐叶封弟》，剧中20多个头盔都由她在1个多月时间内独自完成。演出后受到了文化部领导的赞扬。随后，她又制作了新编历史剧《御碑记》《三上轿》等全剧的头盔。由于出色的表现，1994年，她被省晋剧院特批录用为正式职工。
梁翠云虽然没有受过高等教育，但她对自己的要求很高，她做头盔，第一演员要戴着舒服，第二看上去要符合剧中人物性格特征，第三要美观大方，适合时代审美。过去的头盔类似于制式的，差不多大小，很多演员戴着卡头，特别影响演出。她说，有一年省京剧院排演《三关明月》，已经定了演出时间，在彩排时，两个刀马旦演员被买回的头盔卡得头疼、恶心，不能演出。剧组找到她，让她想办法。在一周时间内，她修改了七八个头盔。演员们再也没有出现不适。
《小宴》中的翎子功堪称晋剧中的一绝。当扮演吕布的演员在台上戏貂蝉，用翎子做出“凤凰点头”“二龙出水”“水蛇过江”“金蛇绕梁”“奇峰突起”，或“单挑”或“独立”等表演技巧，换来观众如雷的掌声时，外行人都不会知道，这背后，头盔起的关键作用有多大。晋剧名小生张智、李红梅、方健等就是靠戴着梁翠云制作的头盔，走出了国门。
晋剧名家王爱爱、冀萍、栗桂莲、田桂兰、谢涛、苗洁等都非常喜欢她做的头盔。她们中好多人在拿梅花奖演出时，戴的都是出自梁翠云之手的头盔。
“40多年来，您做过几种、多少头盔，大概有个数吗？”
“没有。过去的头盔除了卡头，有的样式也陈旧，不符合剧情。我总是不停地改良。经常是白天做完，晚上躺在床上还要琢磨，往往一个头盔要设计好几个造型。比如《打金枝》中沈后戴的套翅，原来非常简单，我认为它不足以表现人物的尊贵身份。10多年前，我开始改，改了四五次。即使这样，现在看来也还不是很满意，再做的时候还在改。再比如折子戏《杀宫》中冀萍戴的凤冠，过去把‘靠’和头盔做在一起，表演起来非常不方便，我就把材料改用轻薄的，而且做成组装的，需要用‘靠’的时候加上去就行。”
“这些年，我根据演员头颈大小、脸型宽窄改动过不少头盔，不能说达到私人定制，至少也能做成活口。凤冠、大过桥、女套翅、蝴蝶盔等，造型美了，更加符合人物身份地位了。现在，我做的《小宴》中吕布戴的太子盔，也叫娃娃盔，全国各个剧种只要有这出戏，头盔都来找我做。同样，《徐策跑城》中有翎子功的都来订货。杭州、绵阳、武汉、长沙、陕西、云南、河北、内蒙古、新疆、甘肃等地的专业戏剧团体经常与我保持联系。
从一张麻纸开始，经过20多道工序，快的要一周，复杂的得一个月左右，一个头盔才能完成。岁月就在这日复一日的精心打磨中流逝。已退休的她仍然坚守着这块阵地，鲜有后来人的困窘，工作环境的限制，都没能让她却步。
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